No longa de 1988, A Última Tentação de Cristo, sob direção de Martin Scorsese e escrito por Paul Schrader — inspirado no livro de mesmo nome do autor grego Nikos Kazantzakis —, a produção permanece como uma das obras mais corajosas da história do cinema por um único motivo: Martin Scorsese ousa despir a figura bíblica de sua solenidade tradicional para filmá-la na chave do realismo e da poeira. A obra não reescreve a história; usa a ficção para tatear os limites da teologia através do cinema. Desde o começo, o diretor deixa claro que a narrativa não seguirá os evangelhos originais.
Historicamente, a obra acerta ao modificar a iconografia clichê de Hollywood. Filmado no Marrocos, o cenário evoca a urgência e a situação precária da Judeia sob ocupação do Império Romano. Na estética de Scorsese, o deserto não é apenas um plano de fundo, mas sim um espaço psicológico complexo, povoado por seitas e rebeldes zelotes. Ao focar na realidade daquela sociedade — a intensidade dos rituais no templo, as roupas manchadas e a tensão social —, ele reconecta a narrativa bíblica à sua essência palestina e antiga, onde o messianismo era uma resposta direta às dificuldades cotidianas.
Em Xica da Silva, que retorna aos cinemas em 4K em alusão aos seus 50 anos, é dirigido e escrito por Cacá Diegues e é
Cinematograficamente falando, a genialidade do longa está na profunda humanização de seu protagonista. O Jesus de Willem Dafoe é uma figura scorsesiana: um homem em constante conflito pela dualidade entre os desejos comuns do homem e o fardo de uma missão divina. Paul Schrader, no roteiro, e Scorsese, na direção, abandonam planos estáticos e a iluminação já presenciada em filmes do gênero. Em vez disso, usam uma câmera inquieta, muitas vezes filmada na mão, planos fechados expressionistas e uma montagem que traduz esse dilema.
Essa atmosfera ganha dimensão transcendental através da trilha de Peter Gabriel. Ao misturar ritmos tradicionais da região com texturas acústicas modernas, a música funciona como uma espécie de ponte temporal, fazendo com que o drama do Século I soe urgente e, ao mesmo tempo, contemporâneo.
O grande acerto de A Última Tentação de Cristo é compreender que o cinema é a arte da imagem e também do movimento, elementos intrinsecamente ligados à matéria. Ao focar no sofrimento psicológico e humano de Jesus Cristo — culminando na sequência da ilusão na cruz —, é importante mencionar que, ao fim, Scorsese segue o dogma cristão, e Jesus morre na cruz. Com isso, ele não diminui o sagrado; pelo contrário, ele exalta a dimensão do sacrifício ao lembrar o público de que, para a teologia cristã fazer sentido, o Deus que se fez homem necessitava, antes de tudo, ser capaz de duvidar e chorar.
